8, 雅趣-文房雅玩专场
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2014年10月30日 星期四 下午16:30

 

  • 8021

    寿山石雕十八罗汉摆件
    高:17cm

  • 8022

    清 白芙蓉石雕观音卧像
    出版:《文玩拾谱——艺文馆文房古器雅集》 香港新商报出版,2013年11月。
    高:6cm
    作者利用寿山白芙蓉石原石的自然形态,依石就势,雕刻观音坐像。雕像选用上品芙蓉石,雍容华贵,微透明似玉非玉。精湛细腻的工艺巧妙地雕刻出一尊祥瑞大气的观世音,所雕观音法相庄严,直鼻,小口,面相圆润,神情安详,目光慈祥,面含笑意,庄重娴雅。左手持经书,右手放于右膝之上,着云纹长袍,衣纹随形体处理,简洁流畅,手、足、发刻划准确、细致。高超的艺术性,对塑造对象神韵的把握,非普通工匠所能企及。老性芙蓉石的蜡质较强,十分脂润。此雕像刻工精细,选料精良,整体造型完美,线条流畅。人物细微处雕刻细致入微,刻工精巧细致,人物神情自然传神,刀法精致圆润。整体十分安详温馨。画面和谐统一,有一种神奇的感染力。

  • 8023

    近现代 王福庵刻寿山石兽钮印章一对
    印文:1.但恨贫分学问功
    2. 与卓慎存之
    边款:1.乙亥十月六日,麋研斋主人福庵於沪上。
    2.戊辰正月十有三日,福庵刻於麋研斋。
    1. 长:2.4cm 宽:2.4cm 高:6.0cm 
    2. 长:2.4cm 宽:2.3cm 高:6.0cm
    此寿山石兽钮印章其一钮刻一只瑞兽,其二刻大小两隻瑞兽,刀法细致精湛,神态刻画生动,当珍之宝之。

  • 8024

    近现代 王福庵寿山石印章
    印文:百花潭水即沧浪
    边款:仿赵悲翁法刻庚辰上元福厂
    高:6cm
    王福厂(1879-1960),名褆,初名寿祺,字维季,号福厂,现代著名书法家、金石家,浙江杭州人,七十岁後自号持默老人。因喜收集印章,自称印备,室名麋研斋。工书,凡钟鼎、籀隶无不能。清末与丁仁等创设西泠印社。1920年,因唐醉石之荐到北京,与唐氏一同供职於国民政府印铸局。1924年,由时任故宫博物院院长的马叔平推荐,王禔参加了故宫博物院清点清宫文物的工作,为当时故宫的清室善后委员会(故宫博物院前身)古物陈列所鉴定委员、专门委员会15人委员之一。

  • 8025

    近现代 王福庵刻寿山石方章
    印文:刘苍润读书记
    边款:丙戌三月既望,福庵作於沪上,时年六十有七。
    出版:《日中名家刻印选》日本篆刻家协会编著,芸术新闻社,2009年,P233。
    长: 1.5cm 宽: 1.5cm 高:4.1cm

  • 8026

    清 陈鸿寿刻螭龙纹镂空盖钮寿山石方章
    印文:福宁专属盐山拓殖公司图章
    边款:紫陌红尘拂面来,无人不道看花回。玄都观里桃千树,尽是刘郎去后栽。阁里千门万户开,三顾沈疏打球回。九数已老稀休使,无从明朝纷谢来,应嬗使与郎苑苔。十扣柴扉久不开。岁在辛卯秋七日。曼生。
    长: 3.9cm 宽:3.9 cm 高: 4.8cm
    陈鸿寿(1768-1822),中国清代篆刻家。字子恭,号曼生、曼龚、曼公、恭寿、翼盦、胥溪渔隐、种榆仙吏、种榆仙客、夹谷亭长、老曼等。钱塘(今浙江杭州)人。曾任溧阳知县、江南海防同知。工诗文、书画,善制宜兴紫砂壶,人称其壶为曼生壶。书法长於行、草、篆、隶诸体。篆刻师法秦汉玺印,旁涉丁敬、黄易等人,印文笔画方折,用刀大胆,自然随意,锋棱显露,古拙恣肆,苍茫浑厚。为西泠八家之一。

  • 8027

    现当代 张啸霞刻瑞兽钮朱砂石方章 
    印文:国土之风
    边款:丙辰春初刻,为岱云居士。啸霞。
    长:3.5cm 宽:2.5cm 高:4.7cm
    张啸霞(1898-1969),徐州铜山榆庄人,名恺慈,字啸霞,又字孝遐,号凤山。现代书法家、文物鉴赏家。是我国近代著名书法家、金石碑帖鉴赏家、诗人、学者张伯英次子。他幼承家学,深得乃父之风。

  • 8028

    清 吴熙载刻瑞兽钮白芙蓉石方章
    印文:人生识字忧患始
    边款:丁卯初冬,为守翁作。让之。
    长:3.4cm 宽:3.4cm 高:5.0cm
    吴熙载(1799-1870),原名廷扬,字熙载,后以字行,改字让之,亦作攘之,号让翁、晚学居士、方竹丈人等。江苏仪征(今扬州)人。清代篆刻家、书法家。包世臣的入室弟子。善书画,尤精篆刻。少时即追摹秦汉印作,后直接取法邓石如,得其神髓,又综合自己的学识,发展完善了“邓派”篆刻艺术,在明清流派篆刻史上具有举足轻重的地位。吴昌硕评曰:“让翁平生固服膺完白,而於秦汉印玺探讨极深,故刀法圆转,无纤曼之气,气象骏迈,质而不滞。余尝语人:学完白不若取径於让翁。”

  • 8029

    现当代 童大年刻寿山石方章一对
    印文:1.叔光书画
     2.兼翁
    边款:1. 叔光先生大雅正之,甲申十一月,大年。
     2.参让之撝叔雨,家法为兼翁鉴家作,大年。
    出版:1.《日中名家刻印选》日本篆刻家协会编著,芸术新闻社,2009年,P219。
    2.《日中名家刻印选》日本篆刻家协会编著,芸术新闻社,2009年,P219。
    高:3.6cm 高:5.1cm 
    童大年(1874-1955),原名暠,字醒盦,又字心安,一作心龛,号性涵、松君五子,又号金鳌十二峰松下第五童子,所居曰安居、依古庐、雪峰片石草庐,上海崇明人。篆刻家。幼时学印,师从赵穆。精研六书,尤善篆隶。流寓杭州,后居上海。西泠印社元老。平生刻印极多,出版有《依古庐篆痕》《童子雕篆》等。另有未出版的流传本《瓦当印谱》《无双印谱》《抚古印谱》《古人名印存》《肖形图像印存》等。1904年西泠印社出版《现代篆刻》第八集《童心龛印存》为童大年一人之作。

     

  • 8030

    近现代 王大炘刻青田石方章一对
    印文:1.清河
     2. 北海
    边款:1.松雪言临帖之法,欲肆不得肆,欲谨不得谨,然与其肆也,宁谨。惟摹印亦然,余刻此印,学吴让老,喜其谨也。光绪二十六年十一月,拜呈,大炘,并记。
     2. 仿赵撝,冰铁。
    出版:1. 《日中名家刻印选》日本篆刻家协会编著,芸术新闻社,2009年,P216。
     2.《西泠印社》总第二十五辑,P69。
     3.《日中名家刻印选》日本篆刻家协会编著,芸术新闻社,2009年,P216。
    高:7.5cm×2
    王大炘(1869-1924),字冠山,因治斯冰之学,故号冰铁,并以别号为世人所习称。一署爟山民,所居曰南齐石室、食苦斋、冰铁戡等。江苏吴县人,他少居苏州萧家巷,二十余始移家上海。他精通岐黄之术,青年时浪迹苏、杭、沪等地,以悬壶为业。冰铁先生对金石文学有癖嗜,在苏州时,郑大鹤(文焯)客寓获龙街,也通医理,尤精金石考证之学。他工书画篆刻、诗词古文,对冰铁艺文上有颇多帮助,二人情谊深厚。冰铁性孝谨、笃友谊。因晚年误好神仙丹药之术,以病痫死,年仅五十余岁。

  • 8031

    近现代 王大炘刻薄意雕花草芙蓉石方章
    印文:沤尹
    边款:辛亥六月,王大炘。
    出版:《王大炘印谱》,上海书画出版社2001年12月出版,55页。
    长:1.8cm 宽:1.8cm 高:5.1cm
    此印取寿山芙蓉石刻就,四方素面,印面篆书。芙蓉石其所刻印文饶有笔意,刀融於笔,展现出雄而媚、拙而朴、丑而美、古而今、变而正的艺术特点 。

  • 8032

    廉隅刻狮钮寿山石方章
    印文:读书耕织人家
    边款:无
    长:4.1cm 宽:4.1cm 高:7.1cm
    原配盒上文字:旧雕狮纽寿山石章,谨镌“读书耕织人家”六字敬为野□夫子大人寿,弟子廉隅敬赠。
    廉隅(1886-?)别号励清。中华民国外交官、政治家、法官、律师。此印章是廉隅为其师野□夫子所治。

  • 8033

    当代 钱君匋刻寿山石方章
    印文:之琴泼墨
    边款:之琴先生法正,君匋孝撝尗。之琴先生喜泼墨。写作或荷或松,立挥而就。无不天趣盎然,自辟门户,遂勒此石,志之。廿三年七月,君匋。
    出版:《日中名家刻印选》日本篆刻家协会编著,芸术新闻社,2009年,P275。
    长: 2.1cm 宽: 2.1cm 高:4.7 cm
    钱君匋既是鲁迅先生的学生、装帧艺术的开拓者,也是中国当代“一身精三艺,九十臻高峰”的著名篆刻书画家。他一生治印两万余方,上溯秦汉玺印,下取晚清诸家精髓。 他是一位诗、书、画、印熔於一身的艺术家。
    编著有《摘花》《中国民歌选》《小学校音乐集》《水晶座》《君陶诗集》《蝴蝶鞋》《战地行脚》《钱君陶篆刻选》《钱君陶印存》二册,《君陶印选》《长征印谱》《鲁迅笔名印谱》《茅盾印谱》《钱君匋长跋巨印选》等。

  • 8034

    齐白石刻瑞兽钮寿山石方章
    印文:陈曾楷印
    边款:曾楷先生正,癸酉,璜。
    长:3.1cm 宽:3.1cm 高:7.1cm
    齐白石(1863-1957),男,湖南湘潭人。原名纯芝,字渭青,号兰亭。后改名璜,字濒生,号白石、白石山翁、老萍、饿叟、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。近现代中国绘画大师,世界文化名人。早年曾为木工,后以卖画为生,五十七岁后定居北京。擅画花鸟、虫鱼、山水、人物,笔墨雄浑滋润,色彩浓艳明快,造型简练生动,意境淳厚朴实。所作鱼虾虫蟹,天趣横生。齐白石书工篆隶,取法於秦汉碑版,行书饶古拙之趣,篆刻自成一家,善写诗文。曾任中央美术学院名誉教授、中国美术家协会主席等职。代表作有《蛙声十里出山泉》《墨虾》等。著有《白石诗草》《白石老人自述》等。
    “陈曾楷印”四字舒展有力,匀称布局。
    此印面中层层排叠的横画似乎让人置身在中山陵层层台阶之间。此印笔画虽细而气势雄伟,力能扛鼎。如果对横画采取平均的排列必会使人感到单调乏味,望而生厌。由於作者在笔画的排列、距离的大小等方面极尽变化之能事,此起彼伏,让人产生应接不暇之感,必欲仔细品味而后快。

     

  • 8035

    齐白石刻赠王闿运龙钮寿山石印章
    印文:湘绮楼主
    边款:闿运夫子大人命刊,乙酉十一日,门下齐璜。
    长:5.0cm 宽:2.9cm 高:7.8cm  
      “湘绮楼主”王闿运,清末湖湘学术巨匠。
      此印章是齐白石为老师王闿运所刻。
      湘绮楼是王闿运的住宅。主人曾在《湘绮楼记》中说:“‘高文一何绮,小儒安足为’,余绮虽不能,是吾志也。”足见主人为宅取名的深意。
      在教书育人上,王闿运不仅造就了刘揆一、杨度、杨锐、刘光第这样的政治精英,而且改变了木匠齐白石、铜匠曾昭吉、铁匠张正旸这样的社会底层匠人的人生命运。
      齐白石的入“门”有点曲折。1899年,37岁的齐白石,由张正旸介绍,“去拜见王湘绮先生”。齐回忆说:“我拿了我作的文、画的画、写的字、刻的印章,请他评阅。湘绮先生说‘你画的画、刻的章,又是一个寄禅黄先生啦!’湘公说的寄禅先生,是我们湘潭一个有名的和尚……自号八指头陀。他也是少年寒苦,自己发愤成名,湘公把他来比我,真是抬举我了。那时湘公的名气很大,一般趋势好名的人都想列入名墙,拿着一个门生帖子,算是作王门弟子。在人前卖弄卖弄,觉得很有光彩了。张正旸屡次劝我拜湘公的门,我怕人家说我标榜,迟迟没答应。湘公见我这个人很怪……曾对吴励之说‘各人有各人的脾气,我手下有铜匠衡阳人曾昭吉,铁匠我同县人张正旸,还有一个木匠也是好学的,却始终不肯当我的门生。’张正旸听到了,特来转告我,并说‘王老师这么看重你,还不快去拜门,人家求都求不到,你难道是抬也抬不来吗?’我本也感激湘公的一番厚意,不敢再固执。到了十月十八日,就同了正旸,到湘公那里,正式拜门。”可见,王闿运对於齐白石是“得英才而教之”了。

     

     

  • 8036

    现当代 钱瘦铁刻寿桃钮昌化石方章
    印文:无闲室主
    边款:瘦铁刻石
    出版:《钱瘦铁印存》(下册),长海三联书店2001年8月出版,281页。
    长:2.0cm 宽:1.9cm 高:4.7cm
    钱瘦铁(1897-1967),名崖,一字叔崖,号瘦铁,以号行,别号数青峰馆主、天池龙泓斋主等,江苏省无锡市鸿声里人。斋名有瘦铁宦、梅花书屋、峰青馆、磅礴、契石堂、一席吾庐、煮墨盦、临江观日、天池泷泓砚斋等。中国画会创始人之一。擅长中国画及书法、篆刻。山水画师法石涛,曾被誉为“江南三铁”(吴昌硕称“苔铁”、王冠山称“冰铁”)之一。

     

  • 8037

    清 徐星州刻太师少师钮寿山石方章
    印文:程璋诗书画印
    边款:星州
    出版:《日中名家刻印选》日本篆刻家协会编著,芸术新闻社,2009年,P203。
    长: 2.1cm 宽: 2.1cm 高: 4.0cm
    程璋(1869-1938),男,原名德璋,号瑶笙,原籍安徽新安,移居江苏泰兴,后寓上海。早年为学徒,后从杨润之习画。曾执教於常州艺术学校、上海中国公学、苏州草桥中学及北京清华大学。程氏早年学习没骨花卉,中年后变法,吸收西洋画明暗透视法,将写生法与传统笔墨熔於一炉。所作颇为沪商所好。出版有《程瑶笙画册》等。
    程璋是一位全才的画家。他不论花卉、翎毛、走兽、山水、人物,皆能得心应手,挥洒自如。尤以花卉、鸟兽最精。他博采众长,广泛地研习古今各流派的绘画特点,传统绘画功力深厚,技法精严。同时又熟谙透视原理,精通博物学。在绘画中又能参糅西画的技法。因此,他所描绘的物像工致细腻,形象生动传神,色彩浓丽,构图别致,形成了独特的艺术风格,能风行於当时的正统画派之外,在近代画坛上独树一帜。

     

  • 8038

    明 何震刻薄意山水随形章
    印文:欲无烦恼须学佛,知有因缘不羡人
    边款:甲辰岁,何震为阑偶兄翁一览。
    高:6.7cm 重:256.3克
    何震 (约1530-1606),字主臣、长卿,亦称雪渔,婺源(今江西)人,在明代篆刻史上,是和文彭齐名的一位巨擘。曾久居南京,与文彭情同师友,《印人传》称其“往来白下最久,其於文国博(指文彭),盖在师友间,国博究心六书,主臣从之讨论,尽日夜不休。”何震是一位专业篆刻家,创作态度严谨,仅以治印名世。其精六书,尝曰:“六书不精义入神,而能驱刀如笔,吾不信也。”后世评价何震篆刻“无一讹笔”,其遍历诸边塞,大将军以下之人,皆以得一印为荣,一时间片石与金同价。
    何震提倡在加强书法艺术的基础上提高印章艺术,篆刻吸取秦汉印,尤取汉铸印之长,篆法简洁,章法平正,创用以牙章无法采用的切刀法,刀痕显露,痛快生辣中有苍劲之气,姜绍书论印云:“雪渔如绛云在霁,舒卷自若。”此外,何震还首创单刀边款,他的印章运用单刀、切刀、径直为之,具有刚劲爽达的金石韵味,为以后不少篆刻家所效法。
    印学界曾这样比喻: 如果说文彭是叩开篆刻艺术山门的使者,何震则是第一个登上了这艺术的殿堂,并且将他与文彭并称为“文何”,充分肯定了他们作为篆刻艺术创始人的地位和影响。明末清初跟随何震学习篆刻的人有苏宣、程林、朱简、汪关、汪泓父子,世称“皖派”。(参阅:《印章三千年》第66页,《中国美术家人名大辞典》第259页。)
    此印章石质温润细腻,石材大且富有光泽,超凡脱俗,有极高的收藏价值。

  • 8039

    清 赵之琛刻貔貅钮白芙蓉石方章
    印文:匋盧又号赵斋
    边款:次闲为匋盧方家治
    长:3.5cm 宽:3.5cm 高:6.2cm 
    赵之琛(1781-1852),浙江钱塘人。字次闲,号献父、献甫,又号宝月山人,斋号补罗迦室。清代著名的篆刻家和书画家,精心嗜古,邃金石之学,篆刻得其乡陈豫锺传,能尽各家所长。尝为阮元摹刊钟鼎款识,兼工隶法,善行楷。画山水师倪、黄,以萧疏幽澹为宗。花卉笔意潇洒,傅色清雅,大有华嵓神趣。间作草虫,随意点笔,各种体貌,无不逼肖。然丈尺之幅,腕力已薄,虽不能追踪古人,亦当抗衡奚冈、方薰、黄易。

  • 8040

    明   文彭刻寿山石方章
    印文:闲来无事不从容
    边款:嘉靖丁未之春杏月仿古 文彭
    长: 3.8cm 宽: 3.8cm 高: 3.3cm 
    文彭(1498-1573),字寿承,号三桥,别号渔阳子、国子先生,长州(今江苏苏州)人。文征明长子,曾任国子监博士,世称“文国博”。文彭承其家学,篆、真、草并佳,体体有法,并自成家,不蹈父迹。初学锺、王,后效怀素,晚年则全学过庭,以篆、隶最见精粹。工书画,尤精篆刻,风格工稳,与何震并称“文何”。清代印人周亮工《印人传》云:“印人一道,自国博开之,后人奉为金科玉律,一时靡漫,大阐宗派,流风所被,遍於海内。”足见他名冠一时。作为流派印章开山鼻祖的文彭治印典雅秀丽,刀法稳健、古朴,主张篆刻以“六书”为准则,即使是象牙章,质硬而不能奏刀,他也亲自落墨,请南京李石英镌刻,所以《印人传》称文彭之印“无一讹笔”。文彭的作品,在边框处理上也率先借鉴汉古铜印,以破损残剥的形式来求取苍润古朴的效果。文彭在印章篆刻艺术上突出贡献之一是创用双刀法刻制行书边款,集撰文、书法、刻制於一身,真正达到“意在笔先”“刀到意到”的境界,使印章的艺术内涵有所扩展。明代中叶受文彭影响和追仿他的人很多,如归昌世、陈万言、李流芳等人,因而形成了中国印章篆刻艺术的第一个派别—吴门派,亦称“三桥派”。(参阅:《印章三千年》第62页。)
    寿山章料,质地温润。印文为“闲来无事不从容”,印顶边款亦刻此文,侧面边款为:“嘉靖丁未之春杏月仿古,文彭。”印文字虽平方,仍见圆润。笔势刚劲,刀痕明显。边款自然流利。