1,凌澜—书画与古董夜场
1,凌澜—书画与古董夜场

2015年4月24日 星期五 晚上 19:30

  • 1142

    1142 陆俨少 山水手卷

    设色纸本 手卷

    钤印:俨少

    来源:东南亚收藏

    33.5×254cm 13 1/4×100in 约7.7平尺

    SGD: $30,000—80,000

    RMB: ¥135,000—360,000

    陆俨少(1909-1993),现代画家。又名砥,字宛若,上海嘉定县南翔镇人。1926年考入无锡美术专科学校,1927年考入无锡美专学习,同年从王同愈学习诗文、书法;次年师从冯超然学画,幷结识吴湖帆,遍游南北胜地。1956年任上海中国画院画师。1962年起兼课于浙江美术学院,1980年在该院正式执教,幷任浙江画院院长。擅画山水,尤善于发挥用笔效能,以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。线条疏秀流畅,刚柔相济。云水为其绝诣,有雄秀跌宕之概。勾云勾水,烟波浩渺,云蒸雾霭,变化无穷,幷创大块留白、墨块之法。兼作人物、花卉,书法亦独创一格。
     

  • 1143

    1143 李可染 芦塘渡牛图

    水墨纸本 镜框

    款识:1979可染作于北京。

    钤印:可染

    来源:东南亚收藏

    31×72cm 12 1/4×28 3/8in 约2.0平尺

    SGD: $10,000—15,000

    RMB: ¥45,000—67,500

    李可染(1907年—1989年),江苏徐州人。中国近代杰出的画家、诗人,画家齐白石的弟子。李可染自幼即喜绘画,13岁时学画山水。43岁任中央美术学院教授,49岁为变革山水画,行程数万里旅行写生。72岁任中国美术家协会副主席、中国画研究院院长。晚年用笔趋于老辣。擅长画山水、人物,尤其擅长画牛。代表画作有《漓江胜境图》、《万山红遍》、《井冈山》、《李可染画牛》等。

  • 1144

    1144 何家英 睡美人

    设色纸本 镜框 

    钤印:何

    来源:东南亚收藏

    24×40.5cm 9 1/4×16in 约0.9平尺

    SGD: $5,000—8,000

    RMB: ¥22,500—36,000

    何家英1957年出生于天津;1977年考入天津美术学院绘画系学习中国画,1980年毕业后留校任教。曾任第九、第十、第十一届全国政协委员;现任中国美协副主席、中国艺术研究院博士生导师、当代工笔画协会副会长、天津美术学院何家英工笔画研究所所长、天津画院名誉院长、天津美术馆名誉馆长。 曾获国家“有突出贡献的中青年专家”、中国文联“德艺双馨文艺工作者”、中宣部“四个一批”文艺人才、2012年在巴黎卢浮宫“2012沙龙展”中获绘画类金奖。

  • 1145

    1145 任伯年 大鸡图

    设色纸本 立轴

    款识:光绪壬辰冬日山阴任颐伯年作于申江。

    钤印:任伯年

    172×45cm 67 3/4×17 3/4in 约7.0平尺

    SGD: $8,000—10,000

    RMB: ¥36,000—45,000

    道光十九年(1840年)生于绍兴农村,其父任声鹤为民间肖像画家,大伯父为任熊,二伯父为任薰,自幼善画,受民间版画影响深刻。中国近代杰出画家。原名小属,初名润,字小楼,一作晓楼。后号“次远”,字“伯年”,常被称作任伯年。山阴(浙江省绍兴)人,故画面署款多写“山阴任颐”。

     

  • 1146

    1146 许燕孙 仕女图

    设色纸本 立轴

    款识:為愛芭蕉步玉除,雲根飛翠溼霞裾。蕊珠宮裏歸期近,懶把芳心葉上書。写元人句徐操燕孙氏识

    钤印:徐、操、燕孙

    106×39cm 41 3/4×15 3/8in 约7.0平尺

    SGD: $6,000—8,000

    RMB: ¥27,000—36,000

  • 1147

    1147 赵少昂 竹蝉图

    设色纸本 镜心

    钤印:少昂

    来源:赵少昂学生东方慈君提供

    47×97cm 18 1/2×37 1/4in 约4.1平尺

    SGD: $8,000—15,000

    RMB: ¥36,000—67,500

    赵少昂(1905-1998 )字叔仪,男,汉族,原籍广东番禺。中国嶺南画派画家,师从高奇峰是嶺南第二代传人的代表人物,1905年3月6日生于广东广州。 1998年逝世于香港。少丧父,家贫,以做工谋生。业余自学绘画。赵少昂擅花鸟、走兽, 继承岭南画派的传统,主张革新中国画。他的画能融汇古今,并汲取外国绘画的表现形式,同时又注重师法造化。作品笔墨简练、生动,形神兼备,深受人们的欢迎。著名收藏家赵泰来为其入室弟子。历任广州市立美术学校中国画系主任、广州大学美术科教授。出版有《少昂近作集》、《少昂画集》、《赵少昂画集》,著有《实用绘画学》。

  • 1148

    1148 东方慈君 千山古木云深图

    设色纸本 镜心

    款识:辛卯深秋起云楼东方慈君

    钤印:东方,慈君,起云楼

    来源:新加坡画家本人提供

    95×215cm 37 3/8×84 5/8in 约18.4平尺

    SGD: $5,000—8,000

    RMB: ¥22,500—36,000

    东方慈君,女,1946年出生于南京,1967年正式拜黄君璧先生入室弟子。1977年再师从赵少昂学习花卉。1984年南京鼓楼举行联展,1986年新加坡中华总商会举行个展,1988年新加坡濠景大酒店举行个展,1990年香港大会堂举行“白云堂师生展”1992年新加坡博物馆举行“六女弟子展”,1994年上海美术馆举行“白云堂弟子展”1995年北京炎黄艺术馆举行“聚云雅集书画展”1996年至今 作品常受邀在世界各地参展,深获好评,作品被各国博物馆企业和爱好艺术收藏家珍藏。

  • 1149

    1149 张大千 池水粉荷

    设色纸本 镜心

    款识:六十八年春八十一叟张爰。

    钤印:大千居士,大冈堂,张爱之印。

    来源:新加坡收藏家

    73.5×142cm 28 7/8×55 7/8in 约7.9平尺

    SGD: $50,000—200,000

    RMB: ¥225,000—900,000

    张大千(Chang Dai-Chien),男,四川内江人,祖籍广东省番禺,1899年5月10日出生于四川省内江市中区城郊安良里的一个书香门第的家庭,中国泼墨画家,书法家。
    20 世纪50年代,张大千游历世界,获得巨大的国际声誉,被西方艺坛赞为“东方之笔”。
    他与二哥张善子昆仲创立“大风堂派”,是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的泼墨画工。特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外,画风工写结合,重彩、水墨融为一体,尤其是泼墨与泼彩,开创了新的艺术风格,因其诗、书、画与齐白石、溥心畲齐名,故又并称为“南张北齐”和“南张北溥”,名号多如牛毛。与黄君璧、溥心畲以“渡海三家”齐名。二十多岁便蓄著一把大胡子,成为张大千日后的特有标志。
    他曾与齐白石、徐悲鸿、黄君璧、黄宾虹、溥儒、郎静山等及西班牙抽象派画家毕加索交游切磋。   张大千爱荷,一生画荷无数,他以“君子之风,其清穆如”喻荷,盛赞其高洁。每当花开时节,大千都要四处赏花、写生,在居住的庭园内,通常要开辟池塘,遍植荷花,即便在环境稍局促的摩耶精舍,他仍用几只大缸养满荷花。被称为“五百年来一大千”的张大千,其花卉画中以荷花居多,作品不断推陈出新,形成了驰名中外的“大千荷”。
    张大千先生晚年画荷作品,其画笔大多是没骨、写意或泼墨泼彩,格新韵古,且依旧是恪守他一以贯之的强调物理、物情、物态。此外,张大千先生在操持画笔之际,始终特别注意绘画与书法之间的关系,提出画荷需用正、草、篆、隶四种书法技巧。画荷花的干,用篆书;叶,是隶书;瓣,则是楷书。大千观察细致入微,他笔下的荷花形态各异,或正、倚、俯、仰,或静、动、离、合,或大、小、残、雅,在风、晴、雨、露中展现各种姿态,可谓“映日荷花别样红”,“风吹荷叶十八变”,让人赏心悦目。此幅荷花,构图饱满,疏密有致,用笔豪放大气,格调清新典雅,前景两从荷叶,浓墨泼写,左右两从荷花一前一后,错落有致,三束花骨朵从下方拔地而起,仿佛预示着顽强的生命力。亚洲文明博物馆出版《奇瑰异彩,张大千》lot68,成交后可提供出版物复印件

  • 1150

    1150 刘海粟 万古长青图

    设色纸本 立轴

    款识:炯才先生教正刘海粟。

    钤印:海粟八十后作

    来源:画家本人送予李炯才大使。

    181×96.5cm 71 1/4×38in 约15.7平尺

    SGD: $40,000—70,000

    RMB: ¥180,000—315,000

    这幅刘海栗15.7尺古松精品之作是画家,当年在钓鱼台国宾馆送给现年92岁的李炯才曾经担任过新加坡外交部高级政务部长。(1974-1978),新加坡总理公署高级政务部长(1978-1984)。据他在新华网思客会上回忆,60年前的1955年,当时他作为《南洋商报》记者随团访问万隆会议,幷有机会采访了时任中国总理的周恩来。在采访中,当周恩来总理得知他是来自新加坡的华人,就鼓励他说,海外的华人也要积极参加政治。正是周恩来总理的这番话,种下了他日后投身政坛的种子。李炯才说,1975年3月,他随新加坡外交部长拉惹勒南率团访问中国,周恩来总理抱病接见了他们,幷且认出了20年前万隆会议上采访过他的李炯才,得知当年的那个报社记者现在已经是新加坡外交部高级政务部长,周总理非常高兴。1976年,李炯才又随时任新加坡总理的李光耀到访中国,与毛主席及时任中国外交部部长的乔冠华有过见面和交流。1978年,时任国务院副总理的邓小平访问新加坡,李炯才又作为新加坡总理公署高级政务部长全程陪同。李炯才说,正是两国领袖之间频繁的交流,为中新建交打下了坚实的基础。
    此后,李炯才先后以政治家、外交官、游客、业余艺术爱好者和商人身份到访中国100多次,除了见证两国建交史外,他也目睹了中国日新月异的变化。每次到中国,每次都看到新的变化。没有一个国家有中国这样的进取精神和凝聚力,从这点看,我对中国充满信心,对中新两国的合作充满信心。"此画除了本身刘海粟笔下松树的苍劲有力,同时此画也是中新两国建交过程中留下的历史政治见证。这幅古松图是代表着一种精神它是一种坚强不屈,不怕困难。它孤独,正直,朴素,不怕严寒。四季常青,是一个真正的强者 以松柏象征坚贞。松枝傲骨峥嵘,柏树庄重肃穆,且四季长青,历严冬而不衰。《论语》赞曰:岁寒然后知松柏之后雕也。松与竹、梅一起,素有岁寒三友”之称。文艺作品中,常以松柏象征坚贞不屈的英雄气概。
    也可代表万古长青,长寿的象征。

  • 1151

    1151 红山文化 红山玉猪龙

    来源:美国旧藏。

    H7cm

    SGD: $20,000—50,000

    RMB: ¥90,000—225,000

    玉体雕刻的细致逼真,龙为瑞兽,更为中华民族的图腾,辟邪吉祥,龙行天下,气势非凡。玉质细腻滋润,莹润光泽,水头好,款形大气,别致精湛。红山文化是距今一个五、六千年间在河北北部、辽宁西部大凌河与西辽河上游流域活动的部落集团创造的农业文化。红山文化遗存最早发现于1921年。1935年对热河省赤峰红山后遗址进行了发掘,1954年提出了红山文化的命名。70年代末在辽西地区开展了大规模的调查,发现了近千处遗址,幷对辽宁凌源、喀左东山嘴、建平牛河梁遗址群开展了大规模的发掘,使红山文化研究进入一个新的阶段。2013年,赤峰市与朝阳市宣布将联合对红山文化进行申遗。物品来源美国

  • 1152

    1152 西周 虎纹玉手链

    来源:美国旧藏。

    一粒H2cm

    SGD: $20,000—50,000

    RMB: ¥90,000—225,000

    西周距今已有两千七百多年,西周从商代获得大批玉匠奴隶及玉器,为西周玉器发展奠定了基础,西周玉器装饰在继承殷商玉器双线勾勒技艺的同时,独创一面粗线或细阴线缕刻的技艺。设立管玉的机构,使玉器琢製,走上规范化的道路。西周玉器总的来说是皇家用玉,也是玉器发展史上的一个高峰,它开拓的斜刀以及大斜刀的雕刻方法,影响了后世玉器的雕刻。西周的玉器形製都不大,显示出佩戴功能日益生活化,和人们追求美好生活的体现。虎纹,西周时期纹饰,虎纹手链此玉质非常细腻,油性极佳,白度一级。正面刻仿古虎面,东西非常传统,苏工,工法精致设计巧妙。物品来源美国

  • 1153

    1153 西周 双龙玉佩带乐子

    来源:美国旧藏。

    直径6cm

    SGD: $40,000—70,000

    RMB: ¥180,000—315,000

    西周距今已有两千七百多年,西周从商代获得大批玉匠奴隶及玉器,为西周玉器发展奠定了基础,西周玉器装饰在继承殷商玉器双线勾勒技艺的同时,独创一面粗线或细阴线缕刻的技艺。设立管玉的机构,使玉器琢製,走上规范化的道路。西周玉器总的来说是皇家用玉,也是玉器发展史上的一个高峰,它开拓的斜刀以及大斜刀的雕刻方法,影响了后世玉器的雕刻。 西周的玉器形制都不大,显示出佩戴功能日益生活化,和人们追求美好生活的体现。这件透雕双龙玉佩很精致。透雕成对称的两条卷龙形。身躯皆作横向的S”形,龙首朝上,张口、睁目、独角、曲身、回卷尾。似这种奇特的造型,的确很少见,因而也显得很新鲜。此件玉料呈白色,玉质温润,半透明,器表光洁。然琢工精细,甚是美观,仍为不可多得的精湛的工艺品。物品来源美国

  • 1154

    1154 西周 兽面玉佩

    来源:美国旧藏。

    H7cm

    SGD: $50,000—80,000

    RMB: ¥225,000—360,000

    西周距今已有两千七百多年,西周从商代获得大批玉匠奴隶及玉器,为西周玉器发展奠定了基础,西周玉器装饰在继承殷商玉器双线勾勒技艺的同时,独创一面粗线或细阴线缕刻的技艺。设立管玉的机构,使玉器琢制,走上规范化的道路。西周玉器总的来说是皇家用玉,也是玉器发展史上的一个高峰,它开拓的斜刀以及大斜刀的雕刻方法,影响了后世玉器的雕刻。 西周的玉器形制都不大,显示出佩戴功能日益生活化,和人们追求美好生活的体现。此玉为辟邪之用,玉佩呈青白色玉质,整体为兽面造形,具有椭圆形的眼睛,竹节纹的鼻梁和云纹式的鼻头,繁密的布局呈现出由西周走向春秋时期的过渡型风格。

     

  • 1155

    1155 汉 龙子龙孙玉佩

    来源:美国旧藏。

    H6.5cm

    SGD: $20,000—90,000

    RMB: ¥90,000—405,000

    汉代玉器继承了战国玉器传统 特色,特别是在艺术风格上较 多地吸收了战国以来玉雕的清 逸脱俗、自由奔放的特色.抽象为主转向以写实为主,一些像生类玉器也有了现实感和 生命力,形神能巧妙地结合于一体,这些都为 先秦玉器所不及,至两汉时期,由于社会稳定,国立强盛,玉文化也蒸蒸日上,从王公贵族到官宦人家甚至绅士富商等阶层日常用玉品种丰富,数量众多,加工工艺精湛。此时出现了许多精美的作品,代表了这个时代的最高水平。  大汉诸侯王权力的象征,金钱的象征,望子成龙龙子龙孙之意。双面雕工精美传神,古朴大气。

  • 1156

    1156 汉 白玉勾连谷纹活环承露杯

    来源:美国旧藏。

    H11cm

    SGD: $90,000—150,000

    RMB: ¥405,000—675,000

    汉代玉器继承了战国玉器传统 特色,特别是在艺术风格上较 多地吸收了战国以来玉雕的清 逸脱俗、自由奔放的特色.抽象为主转向以写实为主,一些像生类玉器也有了现实感和 生命力,形神能巧妙地结合于一体,这些都为先秦玉器所不及,至两汉时期,由于社会稳定,国立强盛,玉文化也蒸蒸日上,从王公贵族到官宦人家甚至绅士富商等阶层日常用玉品种丰富,数量众多,加工工艺精湛。此时出现了许多精美的作品,代表了这个时代的最高水平。 此品为西汉白玉勾连谷纹纹活环高足杯,高:11cm,采用上等和田白玉雕琢而成,玉质温润半透明,直筒形杯身,下部略收,高足内凹,杯身高浮雕二只螭龙及凤纹。此杯玉质细腻有光泽,做工精细,堪称高古玉器中的精品,此作品出自大师之手,不论是雕工还是工艺都是无与伦比的,该藏品具有极高的收藏投资价值。

  • 1157

    1157 汉代 高浮雕蠇龙玉璧

    来源:美国旧藏。

    直径10.3cm

    SGD: $60,000—90,000

    RMB: ¥270,000—405,000

    汉代玉器继承了战国玉器传统 特色,特别是在艺术风格上较 多地吸收了战国以来玉雕的清 逸脱俗、自由奔放的特色.抽象为主转向以写实为主,一些像生类玉器也有了现实感和 生命力,形神能巧妙地结合于一体,这些都为先秦玉器所不及,至两汉时期,由于社会稳定,国立强盛,玉文化也蒸蒸日上,从王公贵族到官宦人家甚至绅士富商等阶层日常用玉品种丰富,数量众多,加工工艺精湛。此时出现了许多精美的作品,代表了这个时代的最高水平。  汉代螭龙玉璧,玉质温润半透明,工艺精细,高浮雕,玉璧较为厚重,圆形玉壁上高浮雕螭龙,相对而视,雕刻传神,富有动感。

  • 1158

    1158 商 青铜尊

    青铜器

    来源:美国收藏家。

    H 24.2 X W 9cm

    SGD: $50,000—150,000

    RMB: ¥225,000—675,000

    尊是一种酒器,是商代青铜艺术的集大成者,尊“同时也代表的商王及贵族身份的尊贵!作为酒器,是盛酒的祭天用器,也是礼器,是商代给上天、祖宗、土地等祭祀的神器。此尊侈口,腹部略鼓,胫部微敞开,腹部有一圈纹饰,纹饰精美细致,陈迹古朴、自然天成、锈色老透、宝光内蓄,更使此尊规整大气,神韵毕露。它的每个形体线条、图案、无不体现着艺术大师的终生艺术追求,表现着君权至上”的艺术。为一件稀世难得之藏品。

     

  • 1159

    1159 商 青铜卣

    青铜器

    来源:美国收藏家。

    H 33.5 X W 25cm

    SGD: $50,000—150,000

    RMB: ¥225,000—675,000

    青铜卣是古代盛酒器,卣“字原指草木之实,将青铜器中的有特定器形的一类称为卣始于宋代幷沿用至今,青铜卣是商周时期专用以盛香酒的祭器。《尚书·酒诰》:以秬鬯二卣。”《诗·大雅·江汉》:秬鬯一卣。”根据金文和文献资料青铜卣主要用于祭祀。专门盛秬鬯”这一祭祀用的香酒的。本次拍品其造型为椭圆形,颈微束,垂腹,圈足,带提梁,俗称提梁卣,周身装饰有图形花纹,造型古朴,端庄大气,此拍品从内而外散发出一种高贵的气魄,如同美酒使人心醉入迷。此类青铜器在市场上幷不多见,随着藏家对青铜器的认知度的提高将来这类藏品将成为市场的上又一匹黑马。 

  • 1160

    1160 春秋 青铜鬲

    青铜器

    来源:美国收藏家。

    H 11.3 X 15.5cm

    SGD: $30,000—90,000

    RMB: ¥135,000—405,000

    青铜鬲流行于商代至春秋时期。鬲,是中国古代的一种炊器,也称食器,用于烧煮加热。陶鬲出现于新石器时代晚期,青铜鬲流行于商代至春秋时期。至战国晚期,同时也是宗庙中的礼器。青铜器的数量可以表示出身份地位的高低,青铜器形制的大小也可以显示出权力的等级。此件青铜鬲周身自然红斑绿锈,历经千年之痕迹,仍然站立如松,其形状侈口口沿外倾,腹部鼓起,鬲内盛放食物,有三个足,中间用于加热炊煮食物,青铜器类的收藏目前市场正在慢慢热起。价格正处于刚起步,将来有的非常广阔的升值空间。

  • 1161

    1161 汉 博山青铜香炉

    青铜器

    来源:美国收藏家。

    DIAMETER 20.3cm,  H 24.5cm

    SGD: $50,000—90,000

    RMB: ¥250,000—450,000

    博山香炉也称博山炉,象征传说中的海上仙山—博山,因而得名博山炉,又名熏炉,是西汉时期常用熏香器具,可用来熏衣、熏被以除臭、避秽。此博山香炉高24.5厘米,直径20.3厘米,上半部分的做工精细美观,螺纹状雕刻,像燃烧的火把,热情奔放;又像一座峰峦叠嶂的仙山,自下而上,整个山脉错落有致,加上中央的尖顶,博山香炉上有小洞,当炉腹内焚烧香料时,烟气便从“镂空的山中”飘逸而出,仙气缭绕,炉体以抽象的鸟兽形象为支撑,将炉托起,仿佛给人以置身仙境的感觉。此炉制作精美为一件上乘的藏品。有广阔的升值空间。