1,登峰造极-中国书画与古董夜场
1,登峰造极-中国书画与古董夜场

2015年10月31日 星期六 下午19:30

 

  • 1072 清 铜鎏金文殊菩萨

    H17cm

    SGD: $5,000-10,000

    RMB: ¥25,000-50,000

    文殊菩萨,音译作文殊师利、曼殊室利、满祖室哩,意译为妙德、妙吉祥、妙乐、法王子。又称文殊师利童真、孺童文殊菩萨。为佛教四大菩萨之一。与般若经典关系甚深,故称为 大智文殊师利菩萨,或谓其为已成之佛,如首楞严三昧经卷下载,过去久远劫有龙种上如来,于南方平等世界成无上正等觉,寿四百四十万岁而入涅盘,彼佛即今之文殊师利法王子。此外,亦有说文殊菩萨为诸佛菩萨之父母者。一般称文殊师利菩萨,与普贤菩萨同为释迦佛之胁侍,分别表示佛智、佛慧之别德。所乘之狮子,象征其威猛 

  • 1073 清 铜鎏金财宝天王

    H19cm

    SGD: $8,000-20,000

    RMB: ¥40,000-100,000

    清铜鎏金财宝天王,高19cm,名朗梯色,又称毗沙门天王,多闻天王。是毗沙门天王变化身之一。他身居金刚手菩萨的净土——北方柳叶宫,与金刚手菩萨有颇深的渊源,属于金刚手菩萨的部属。其具有大福德,专门保护众生的财富,是世上一切财富的守护者,是掌管财宝富贵、护持佛法的善神。头戴缀满珠宝的王冠,黄金的盔甲上套着华贵的丝绸天衣,圆睁两眼,满鬓胡须,骑一匹咆哮着的绿鬃白狮。他的右手不停地转动着宝幢,宝幢转动便产生源源不断地散布财富;他的左手抱着一只吐宝鼬,从鼬的嘴里能吐出取之不尽用之不竭的珍宝,由于其乐善好施,为人间布下无穷财富,又被称为财宝天王。 

  • 1074 清 铜鎏金上师佛

    H13cm

    SGD: $5,000-12,000

    RMB: ¥25,000-60,000

  • 1075 清 铜鎏金宗喀巴佛像

    H16cm

    SGD: $5,000-10,000

    RMB: ¥25,000-50,000

    宗喀巴(公元1357年(丁酉年)~公元1419年)是藏传佛教格鲁派(黄教)的创立者、佛教理论家。本件拍品是铜质鎏金 成。宗喀巴本名罗桑扎巴(善慧称吉祥),这是受沙弥戒时的名称。青海湟中县人,元顺帝至正十七年(公元1357年10月10日,生于宗喀的一个佛教家庭,父亲名叫达尔喀且鲁崩格(达鲁花赤daruqaci蒙古语“长官、长”之意,鲁崩格),母亲名叫馨茂阿却,两个人都是很虔诚的佛教徒。 

  • 1076 清 铜鎏金六臂大黑天

    H38cm

    SGD: $80,000-150,000

    RMB: ¥400,000-750,000

    大黑天,又意译为大黑、大时、大黑神或大黑天神等,或者直接音译为摩诃迦罗、莫诃哥罗、摩哈嘎勒等名称。该神本是婆罗门教湿婆(即大自在天)的化身,后为佛教吸收而成为佛教的护法神,特别是在密宗中大黑天是重要的护法神,是专治疾病之医神与财富之神。 

  • 1077 清乾隆 宫廷缂丝大黑天

    190×342cm

    SGD: $15,000-30,000

    RMB: ¥75,000-150,000

    此缂丝190×342cm,缂丝又称“刻丝”,是汉族传统丝绸艺术品中的精华。作为中国汉族丝织业中最传统的一种挑经显纬,极具欣赏装饰性丝织品。宋元以来一直是皇家御用织物之一,常用以织造帝后服饰、御真(御容像)和摹缂名人书画。因织造过程极其细致,摹缂常胜于原作,而存世精品又极为稀少,是当今织绣收藏、拍卖的亮点。常有“一寸缂丝一寸金”和“织中之圣”的盛名。大黑天,意译为大黑神或大黑天神等,或者直接音译为摩诃迦罗、莫诃哥罗、玛哈嘎拉等名称。该神本是婆罗门教湿婆(即大自在天)的化身,后为佛教吸收而成为佛教的护法神,特别是在密宗中大黑天是重要的护法神,是专治疾病之医神与财富之神。藏传佛教认为大黑天是毗卢遮那佛(或称为大日如来)降魔时呈现出的忿怒相。 

  • 1078 乾隆 碧玉印章

    H7cm,直径4.6cm

    SGD: $10,000-20,000

    RMB: ¥50,000-100,000

    清嘉慶碧玉“養之如春”螭龍鈕印璽,玉質樸拙光潤,型態方正,雕以螭龍蹲踞狀為鈕,雙目炯神,體態粗獷,肢體結實,充滿張力,背脊突出,顯現出穩健飽滿的形體特徵。印面陰刻“養之如春”篆書文,刀法峭拔勁挺。此印著錄於《清代帝后璽印譜》第九冊,嘉慶卷二,頁193。印面「養之如春」出自漢書.卷一○○.敘傳上:「函之如海,養之如春。」寓意為天下太平,萬物修生養息,欣欣向榮之意,有著嘉慶皇帝對於自己政治理想的期許。

  • 1079 清乾隆 官窑粉彩缠枝花卉如意耳葫芦瓶

    款识:大清乾隆年製

    来源:欧美

    H21cm

    SGD: $300,000-500,000

    RMB: ¥1,500,000-2,500,000

    清乾隆胭脂红地珐琅彩缠枝莲纹绶带如意耳葫芦瓶,清代皇家宫庭清宫舊藏。高21.8是欧洲重要收藏家收藏。可参阅《故宫博物院藏文物珍品大系·珐琅彩粉彩》P126。该件胎质精细,釉面光洁,葫芦形象丰满,外以胭脂红釉为底,极为喜庆,上以缠枝花卉纹为主体图案,并辅以蝙蝠等祥瑞图案,寓意美好,画面交界处绘以如意云头纹、回纹,并描以金粉为界,双耳製成如意状,边饰金粉,如意白底青花,颇有清新之气,并以陶瓷製出缠绕如意之丝带,曲线优美柔润,宛若自然之垂落。圈足,足底刮釉,足内青底红彩篆字书写“大清乾隆年製”六字,标识製作年代。该件画工一丝不苟,造型典雅,气质雍容。葫芦由圆构成,象征和谐美满,该瓶釉色莹润,气度不凡,烧製难度极高,为乾隆时期葫芦形器中之精品,完整的传世品极为难得。乾隆官窑之琢器多喜置以双耳为装饰,而且式样丰富,色釉多变,堪称开一代未有之奇。尤其色彩琢器,耳部式样成为本身造型装饰的重要组成部分,越是精巧别致,越见器物级别之尊贵高雅。本品以描金兰彩如意为耳,衔挂万寿绶带,色彩鲜妍,以松石绿描金装饰绶带,造型生动飘逸,品格卓越不凡,寓涵万寿如意之义。清宫寓意文化贯穿整个宫廷艺术品之装饰,本耳饰所代表的寓意,其来源可见于清宫日常之重要陈设,例如清宫养心殿东暖阁宝座前象驮宝瓶,此物为乾隆时期造办处珐琅作的产品,如意万寿绶带。养心殿东暖阁是皇帝休息和每年行开笔式的地方,陈设此处的器物特别讲究,体现御用的尊贵,自然气宇不凡,由此观之,以如意万寿绶带纹装饰当为御用最高级别之象征。清代宫廷物品有一部分流失海外,比如圆明园的宫庭器物在清宫中也并不多见。堪称稀世珍品,价值连城。 

  • 1080 清雍正 胭脂红釉鸡心碗

    款识:大清雍正年製

    来源:欧美收藏家

    直径15cm

    SGD: $20,000-50,000

    RMB: ¥100,000-250,000

    大清雍正官窑胭脂红釉鸡心碗原属清宫御用瓷器。直径15cm外园内收,弧壁,圈足外撇。里施白釉,外壁施胭脂红釉。胎体极薄,造型曲线十分优美。底足青花双圈内楷书“大清雍正年製”六字款。此碗呈粉红色的胭脂红釉匀净光洁,在细白的底釉映衬下,更显娇丽。此碗製作过程是先烧出精致的白瓷小碗,然后采用喷釉的方法将釉浆均匀地喷射其上,再入低温小炉在800℃的温度下烧成,属于清代稀有的色釉品种之一。胭脂红釉主要用于小件器,如小碗、小瓶、小高足杯、菊瓣盘等,是清代康熙年间新创的品种,雍正时期烧造得最为精致,乾隆朝之后直到晚清都在烧製,只是呈色越来越差。此小碗造型优雅,小巧玲珑,其底釉极白,胭脂水釉粉嫩娇艳,代表了清雍正时期这一品种的最高成就。非常珍贵在北京故宫博物馆有类似藏品可参阅。 

  • 1081 清雍正 官窑绿釉暗刻龙纹碗

    款识:大清雍正年製

    来源:欧美收藏家

    直径14cm

    SGD: $20,000-50,000

    RMB: ¥100,000-250,000

    清雍正官窑绿釉暗刻龙纹碗,直径14cm,此碗敞口深腹,造型端正,胎釉净白。碗内外壁通施果绿釉暗刻龙纹,釉层匀净剔透,釉色鲜嫩欲滴。碗底心双圈内青花书“大清雍正年     ”六字双行楷书款,其字体端正俊秀,为雍正官窑器之典型款识。雍正皇帝在位十三年,一直对单色釉瓷器青睐有加。唐英在《陶成纪事碑》中记载当时烧造的单色釉品种达几十种之多。本品所饰之果绿釉为此时少见的釉色品种,其色泽淡雅,艳而不俗,是雍正帝个人审美的极佳体现。台北故宫博物院藏有清雍正松石绿釉碗,与本品虽釉色不同,但碗形相近,可为参考。瓜皮绿釉又称浇绿釉,创烧于明代初期,嘉靖一朝烧造甚盛,康熙晚期复烧,釉质莹透,翠色怡人,成为康熙二十年之后官窑烧造的品类之一。查阅《清宫档案》,雍正颜色釉品种占有相当大的比例,可见雍正皇帝对颜色釉瓷器偏爱有加。然本件作品所施瓜皮绿釉,于雍正一朝异彩纷呈之颜色釉作品中亦属少见,色泽明丽,隽雅脱俗,是雍正帝个人审美的极佳体现,匀净淡雅,静谧怡人。来源:美国知名藏家旧藏展览:美国檀香山艺术学院,2005年7月28日-9月25日。参阅:《也可以清心—茶器·茶事·茶画》页128,图107。 

  • 1082 清乾隆 宫廷铜胎画珐琅兽耳壶

    款识:乾隆年製

    来源:欧美收藏家

    H8.5cm,长14cm

    SGD: $10,000-20,000

    RMB: ¥50,000-100,000

    乾隆宫庭铜胎画珐琅,此铜胎画珐琅小壶,明白色地,工艺精绝,画工精细,造型奇美,是具有浓厚皇家气息之物。“乾隆年製”四字二行楷书款,乾隆本朝铜胎画珐琅纹饰完全相同。通体菊瓣与蝴蝶纹造型,盖子母口与壶身相扣,盖面镶嵌红珊瑚之钮为花心,捶成一朵花瓣平展的菊花。壶身呈方形而边角圆滑,流与把有动物纹式,鎏金圈足亦呈菊瓣式。壶内、颈部为浅蓝地,壶身为娇艳的白色珐琅釉地,盖内皆施天蓝色釉,底部施白釉,其上以蓝料书“乾隆年製”四字楷书款,外画双圆框。画珐琅器又称“洋瓷”,是用珐琅釉料直接在金属胎上作画,经烧製而成,富有绘画韵味,因此也有人称之为“珐琅画”。此对铜胎画珐琅小壶,明白色地,工艺精绝,画工精细,造型奇美,是具有浓厚皇家气息之物。台北故宫博物院所藏一件康熙画琺瑯宮庭壸,与此壸造型及纹饰如出一辙,可见此器造型及装饰乃是乾隆时期为宫庭而作。北京故宫博物院与台北故宫博物院均藏有乾画琺瑯,有一只,可资印鉴。此类品种的製作及传世数量极其稀少,可遇而不可求!是收薇家难得的宫庭精品。

  • 1083 清乾隆 宫廷铜胎画珐琅包袱纹盖罐

    款识:乾隆年製

    来源:欧美收藏家

    H13cm

    SGD: $20,000-50,000

    RMB: ¥100,000-250,000

    红彩「乾隆年製」楷书款.此包袱瓶纹样活泼,色彩明艳,作工十分精致,无疑是北京宫廷造办处所生产出质量最好的器物之一,犹如一颗璀璨的明珠。北京故宫博物院藏两件非常相似的例子,见《故宫博物院藏品大系:珐琅器篇5》,北京,2011年,图版141和142。另一件类似但尺寸较大(35厘米高)的例子,可参考同上,北京,2011年,图版140。台北国立故宫博物院藏一件清乾隆带款包袱罐,造型和纹饰与本器相似,参阅《明清珐琅器展览图录》,台北,1999年,编号109;而同一收藏系列中也曾展出了雍正时期的例子,见同上,台北,1999年,编号108,可见乾隆时期的包袱罐是受了雍正画珐琅作品启发。画珐琅起源于西欧法国,于16世纪由欧洲商人及传教士经广东传入中国。画珐琅工艺首次引入中国便受到康熙皇帝的青睐与重视,于北京皇宫造办处及广东两地设立珐琅作坊,生产铜胎和料胎画珐琅製品。此包袱纹除了表现在铜胎上,也因而带给了其他材料设计灵感,包括瓷器、掐丝珐琅和玻璃。参考一件清乾隆带款的料胎例子,应为北京宫廷造办处所製,藏于香港艺术馆,曾于2005年在伦敦皇家美术学院展览中出展,见其图录,编号99。也对比一件清乾隆的瓷胎松石绿地尊,著录于《故宫博物院藏清盛世瓷选粹》,香港,1994年,页292,编号23。再参考巴黎吉美国立亚洲艺术博物馆藏一件清乾隆例子,著录于X.Besse,《La Chine des porcelaines》,巴黎,2004年,页136,编号54。

  • 1084 清乾隆 鎏金嵌宝大吉葫芦瓶

    款识:大清乾隆年製

    来源:日本收藏家

    H28cm

    SGD: $10,000-20,000

    RMB: ¥50,000-100,000

    乾隆铜鎏金缠枝莲纹镶宝大吉瓶,瓶呈扁葫芦形,器高近28公分,庄重大气。以铜胎珐琅镶宝石镀金装饰瓶身,珐琅颜色鲜艳,色阶分明。瓶体正背两面各用红宝石镶嵌“大”、“吉”二字。上下左右两侧各嵌大小有别的菊辨纹花卉,整体高浮雕镀金缠枝莲纹。富丽堂皇、宫廷之气,该珐琅瓶成型工艺复杂,运用多种珍贵宝石材料组合镶嵌而成,纹饰寓意富贵吉祥,大吉大利堪称稀世珍宝。

  • 1085 清乾隆 宫廷金胎掐丝珐琅开光母婴图执壶

    款识:大清乾隆年製

    来源:欧美收藏家

    H39cm

    SGD: $20,000-50,000

    RMB: ¥100,000-250,000

    整个壶身铜胎溜金开窗画珐琅西洋人物母婴图。壶身整体雍荣华贵,气派非凡皇家宫廷之器物,莲瓣座珊瑚珠钮之覆碗式盖,盖以环鍊与把手相连,侈口缩腰式颈,上小下圆略呈葫芦形的器腹,长流自器腹下方的龙首口中伸出,流口饰回纹,流与颈以龙首横梁相连,和颈部另一边的龙首把手相呼应。器表浅蓝地饰缠枝番莲花为锦,于凸起的镶座上缚粘松石、珊瑚为装饰(嵌件部份脱落),盖四开光内绘不同的仕女图,颈部开光内绘各种山水风景,器腹上截四开光内绘不同的母婴欢乐图,下截开光内前后绘庭院课子图,左右为庭院花蝶及山水房舍。器表以缠枝番莲花为锦,绿松石和红珊瑚点缀其间;盖上的四开光内绘饰各式的仕女图;颈部开光饰写景的山水风景环绕;器腹上部的四开光绘仕女图;平底阴刻“大清乾隆年製”双方框宋体字款。此件宫庭器可与中国故宫博物院旧藏属同一类型可比文物原属宫廷御用。据现存清宫造办处档案材料记载,法郎器当时是属于宫庭使用。

  • 1086 清乾隆 宫廷旧藏掐丝珐琅兽耳尊一对

    来源:欧美收藏家

    H54cm

    SGD: $10,000-20,000

    RMB: ¥50,000-100,000

    清乾隆掐丝珐琅兽面纹尊一对高54cm体型硕大,铜胎,回纹,座镂雕龙纹及四只兽耳对称拱门式立耳,夔龙式兽耳。器内露胎,器表浅蓝地,盖饰各种夔龙纹和回纹,四角镶稜脊;立耳和口沿下饰回纹,腹面中央及四角镶稜脊,上层饰夔龙,下层饰兽面纹,足饰象形龙纹。清代铜胎掐丝珐琅兽耳尊是用细扁铜丝做线条,工艺非常复杂在铜製的胎上捏出各种图案花纹,再将五彩珐琅点填在花纹内,经烧製、磨平镀金而成。外观晶莹润泽,鲜艳夺目。全器以龙纹和兽面纹为装饰的主题,并以夔龙之形状为足,器底也以象形回纹装饰,是极为讲究纹饰和金工的仿古器。【文物原属】宫廷御用,中国故宫博物院旧藏有类式掐丝琺琅兽面纹兽耳尊。

  • 1087 清乾隆 官窑青花釉里红狮子戏球蒜头瓶

    款识:大清乾隆年制

    来源:美国乔治安庄园旧藏

    H26cm

    SGD: $100,000-200,000

    RMB: ¥500,000-1,000,000

    大清乾隆年制”款,高41cm,来源:美国乔治安庄园博物馆。蒜头瓶器型源自秦汉铜器,铜蒜头瓶口为六瓣瓜棱蒜头状,长颈鼓腹,颈有弦纹。此种造型优美而富于趣味的器型为雍正、乾隆帝所喜爱,屡命御窑厂以各种釉色制作之。此瓶底款亦有特别之处,六字款间隔疏朗,占底足的面积比例明显大于一般官窑立件。故有关乾隆早期的这类特殊款识青花釉里红器的研究,还须识者关注。耿宝昌先生在《明清瓷器鉴定》中对此特殊款识曾有探讨。他说“乾”字款。上半部‘日’字写成‘由’字的款识在乾隆官窑款中这种字形为数很少,是乾隆初期景德镇唐英任督陶官时使用的字体,所见器物有上海博物馆收藏的粉彩唐英题诗笔筒,广东博物馆收藏的青花隶书诗文笔筒,故宫博物院收藏的青花釉里红喜鹊海水印盒等。(印盒即附图之印盒)又,查阅《唐英瓷务长编》,在乾隆初年,乾隆帝对御窑厂作品“远逊雍正年间所烧者”的现象太不满,屡屡责问唐英。在乾隆三年十月,明确下旨说:“釉时红梅瓶红龙颜色不好,往好里烧造”,在这种压力下,唐英必当努力恢复极级掌握的青花釉里红的制作。本品应为乾隆元年或二年唐窑之间的唐窑名作,其存世异常珍稀,相同之作仅见二例,可参考以下博物馆的同类宫廷精品,分别为上海博物馆,香港葛氏天民楼藏瓷和徐展堂也收藏有相似款识作品。
    参阅:耿宝昌《明清瓷器瓷宝第344页》1993年,《天民楼藏瓷》第113号1987年,汪庆正《青花釉里红》第181页,《故宫藏文物珍品大系青花釉里红(下)》第215页,《望星楼藏瓷》第27页。

  • 1088 明崇祯 青花人物故事丙吉问牛画缸

    来源:欧洲收藏家

    H13.5cm

    SGD: $10,000-20,000

    RMB: ¥50,000-100,000

    明崇祯时期内忧外患,国势衰退,景德镇官窑处于停废状态,反之民窑製瓷业一片欣欣向荣,题材丰富各种人物故事,刀马人题材都在明崇祯青花製品中大量出现,丙吉外出,遇到行人斗殴,路边躺着死伤的人。然而,丙吉却不闻不问,驱车而过;掾史感到很奇怪,暗自纳闷儿。过一会儿,当看到老农赶的牛步履蹒跚、气喘吁吁时,丙吉却马上让车夫停车询问缘由。下属不解,问丙吉何以如此重畜轻人。丙吉回答说:“行人斗殴,有京兆尹等地方官处理即可,我只要适时考察其政绩,有功则赏、有罪则罚,这样就可以了。丞相是国家的高级官员,所关心的应当是国家大事。而问牛的事则不同,如今是春天,天气还不应该太热,如果那头牛是因为天太热而喘息,那么现在的气节就不太正常了,全国农事势必会受到影响。所以,我过问了牛的事儿。”

  • 1089 明崇祯 青花人物故事图象腿瓶

    来源:日本收藏家

    H26cm

    SGD: $8,000-15,000

    RMB: ¥40,000-75,000

    此件瓶通高H26cm.口微外撇,溜肩直腹,平底。此画片题材为萧何月下追韩信。秦末农民战争中,韩信仗剑投奔项梁军,项梁兵败后归附项羽。他曾多次向项羽献计,始终不被采纳,于是离开项羽前去投奔了刘邦。有一天,韩信违反军纪,按规定应当斩首,临刑时看见汉将夏侯婴,就问到:“难道汉王不想得到天下吗,为什么要斩杀壮士?”夏侯婴以韩信所说不凡、相貌威武而下令释放,并将韩信推荐给刘邦,但未被重用。后韩信多次与萧何谈论,为萧何所赏识。刘邦至南郑途中,韩信思量自己难以受到刘邦的重用,中途离去,此件青花所绘韩信单骑在前,身背宝剑,听见背后有声音,回头张望,于是发现背后萧何带随从赶来。次提材所绘故事趣味横生,画片生动,人物相互呼应,明崇祯时期创作了非常多的人物故事题材,为之后的康熙青花在内容题材上打下基础。崇祯时期官窑停烧,民窑瓷器繁荣发展,成为中国瓷器史上的又一个巅峰,有极高的收藏价值。

  • 1090 清乾隆 官窑青花五蝠团凤纹尊

    款识:大清乾隆年製

    来源:葡萄牙古尔班基安博物馆 香港苏富比拍卖

    H34cm

    SGD: $100,000-350,000

    RMB: ¥500,000-1,750,000

    此尊敞口,束颈,斜肩,鼓腹下收,圈足,底部「大清乾隆年製」六字三行青花篆书款。内外满釉,主体青花绘饰。颈部五夔凤比列,观其形貌,回身出首。颈肩结合处凸起弦环一周。肩雕倒向五蝠作饰,蝠身青花点染,灵巧生动。腹中团凤主题,青花绘笔,夔凤折身展羽,花枝缠环曲绕,仿似勾连环舞。花凤五团,匀布为邻。腹底塑以莲瓣,青花勾染。瓷业发展至乾隆极至鼎盛,瓷工熟练掌握各类釉彩烧製技法,承袭前代传统的同时,更力求创新。乾隆皇帝好古,其时承古创烧器类成就突出,此尊即为一例,可谓乾隆仿宣器之创新力作。此尊,拟古创新,胎质洁白细腻,纹饰依序列布,秩序井然,青花发色沉雅,点缀于疏朗白地之上,别出意蕴。据苏富比研究者,宣德同类原型器之一可见于1980年台北故宫举行的宣德瓷器特展图录第10号展品(the Special E×hibition of Hsuan-te Wares, National Palace Museum, Taipei, 1980, cat. no. 10);之二源自A.D. Brankston and H.R.N. Norton收藏,曾于1967年5月16日上拍于伦敦苏富比(Lot96)。

  • 1091 清乾隆 官窑白釉暗刻开光珐琅彩灯笼瓶

    款识:大清乾隆年製

    来源:欧美

    26cm

    SGD: $100,000-200,000

    RMB: ¥500,000-1,000,000

    清乾隆宫廷白釉暗刻云蝠开光洋彩山水灯笼瓶。高26cm是乾隆时期宫廷造办处典型灯笼瓶,色彩清雅画工细腻,山水开窗绘画,藏品瓷质白细,釉面润泽造型规整,珐琅彩彩料画工、胎釉细腻,更难得的是瓷器开光珐琅彩工艺,灯下显现暗刻蝙蝠纹饰福到眼前极为难得,绘画精美流畅,极有韵味,是亁隆时期重要宫廷製作工艺。乾隆朝是我国古代陶瓷发展的黄金时期,这一时期的官窑瓷器以其丰富的品种和製作精美著称于世。尤其是乾隆早期发明的粉彩轧道瓷就是其百花园中的一朵奇葩。历年来珐琅彩轧道瓷器备受人们的青睐,市场价格逐年攀高。乾隆年间,清宫中造办处设立“珐琅作”专门烧製珐琅器。清宫珐琅彩瓷分两类,一是磁胎画珐琅(珐琅彩),一是磁胎洋彩,均是“珐琅作”内完工的官窑瓷器。其工序是先在景德镇御窑场或宜兴等地烧製器胎,检选品质绝佳者运送入宫,再于“珐琅作”加绘珐琅彩,入炉再次烧成。这种一器需经两地製造的瓷器,是陶瓷史上的空前创举。所谓“洋彩”,就是摹仿西洋绘画技法描绘的珐琅彩瓷。2011年在香港苏富比举行的中国瓷器及工艺品拍卖会上,一只清乾隆浅黄地洋彩锦上添花“万寿连延”图长颈葫芦瓶以逾2.5亿港元成交,创下了清代瓷器拍卖的历史纪录。