2013

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2013
宋元哥窑鱼耳炉
来源:日本东京中央拍卖,龙泉堂坂本五郎旧藏
SONG YUAN GE KILN CENSOR
H: 8.5cm, D: 10cm
SGD:80,000-150,000
此炉为哥窑经典造型,式样脱胎自商周青铜礼器簋。唇口微外侈,束颈,鼓腹,圈足,腹出双鱼耳,底遗六支钉痕。通体施米黄釉,除炉内挂釉稍薄外,釉层肥厚,釉色柔和润泽,釉面密布交织如网的“金丝铁线”开片纹,纹之大线呈黑色,纹路较深,小线呈土黄色,纹路较浅,釉面有棕眼。修足规整,圈足底露胎处近似铁锈色,支钉痕等距排列,呈圆形。 将哥窑列入宋代名窑,最早见于明朝宣德年间的《宣德鼎彝谱》:“内库所藏柴、汝、官、哥、钧、定”,可见最晚至元末,哥窑已列入宋代名窑,且成为重要收藏对象。传世宋哥窑器主要收藏于北京故宫博物院和台北故宫博物院,如本品之鱼耳炉者,两岸故宫均有典藏;另见中国国家博物馆,大英博物馆等均有相关收藏;上海元代任氏家族墓葬群中亦曾出土两件类似鱼耳炉。这几件鱼耳炉的烧制时代有标为宋代,亦有注成元代,然造型、胎釉、片纹等风格特征大同小异,包括本品在内,其具体生产时间应不会相差很远。分歧关键在于此类传世哥窑器窑址至今不明,主元代者多认为哥窑实系元代杭州老虎洞窑,所以官哥难分,有的标注为官窑。 比照本品鱼耳炉,与以上两诗的描写无疑非常贴合。鱼耳形制与六支钉自无需赘言,最关键的还是对胎釉特征与片纹风格的描述。传世哥窑采用石灰碱釉,这种釉在高温下烧结时粘度很高,若经多次上釉,釉中未熔石英和气泡就会增多,使进入釉层的光线发生折射,从而使釉面获得一种柔润如玉的效果。如本品,釉面若堆脂,泛柔和的酥油光,局部釉色米黄中微泛淡粉色红晕,正所谓“本来无火气,却似有云氲”。本品釉面还留有较多“棕眼”,由于施釉较厚,内含水分子较多,焙烧时坯体内水分子大量溢出,使处于熔融状态的釉层出现像毛细管一样的小孔,烧成后,温度降低,釉汁还来不及将小孔填平补齐,釉面即已凝固,于是形成“棕眼”。后世仿品釉面要相对光洁匀润,然美则美矣,韵犹未也,传世哥窑瓷的古雅神韵却是仿品所不及的。 传世哥釉器的独特还在于片纹风格,所谓“色犹缬鳝纹”,缬,有花纹的丝织品,缬鳝纹即如鳝鱼皮上的花纹。 这是一种自然的不规则曲线,错综交织,如本品之片纹,长短深浅不一,纹路屈曲交错,细柔者尤似游丝,变化万千。后世哥釉仿品纹路多直线则往往失于呆板,虽“金丝铁线”却只有呈色的区分,不见“丝”与“线”的微妙质感区别。 另外诗里还提到“绛土色”,此处应指哥窑的“铁足”问题。《说文》,“绛,大赤也。”绛土色即为红土色。 乾隆指出“谓铁误为听”,不仅纠正呈色上的差异,也指向质地上的差别。本品支钉痕及圈足露胎处均呈土红色,局部釉薄处尤其能见出“绛土色”胎骨。 综上所述,本品鱼耳炉与清宫旧藏传世哥窑鱼耳炉特征一致,实系不可多得的传世哥窑器珍品。类似物品参考1952年上海青浦任氏墓出土,现上海博物馆收藏 元 哥窑 青瓷鱼耳炉 高8.6厘米 台北故宫博物院清宫旧藏故瓷017448 元 官窑 鱼耳炉 高 7.4厘米 大英博物馆藏 PDF,A.29